不言所“观”之景 而景美、景趣具在
——读王爱红的诗《观庐山瀑布》 ◆湖北 陈明火
初读诗人王爱红的《观庐山瀑布》，觉得“在常景（庐山瀑布）里藏奇思”（《幻变中的“用常得奇”——读王爱红<观庐山瀑布>》）；再读，觉得诗人王爱红不言所“观”之景（即“庐山瀑布”），而景美、景趣等写法，与清代词人纳兰性德的名作《浪淘沙·双燕又飞还》全词无一愁字，却句句是愁的写法，可谓异曲同工。当然，若是从虚设艺术的多样化方面看，窃以为《观庐山瀑布》的幻变自如、能婉能深等，则是胜过《浪淘沙·双燕又飞还》的地方。
词人纳兰性德《浪淘沙·双燕又飞还》：
双燕又飞还，好景阑珊。
东风那惜小眉弯，芳草绿波吹不尽，只隔遥山。
花雨忆前番，粉泪偷弹。
倚楼谁与话春闲，数到今朝三月二，梦见犹难。
词的上阙写景，景中寓情：“双燕又飞还，好景阑珊”，一个“又”字，表明一些年岁匆匆走了。即便是有好的“景致”，亦有了零落之意（暗蕴“愁”情之一）。“东风那惜小眉弯”，东风吹得春来，又将春吹去，哪里会顾惜时光如流水，年华易老以及闺中女子（“小眉弯”代之）之伤春意绪。“芳草绿波吹不尽，只隔遥山”，“芳草”随风而动，如同翻滚的波浪，可惜，却席卷不过这数层山岚，这就无声地意味着与情人关山远隔，相见无缘（暗蕴“愁”情之二）。词的下阙写人，情寓景中：“花雨忆前番，粉泪偷弹”，“花雨”为落花如雨，可谓伤感无限。“粉泪”如“寸寸柔肠，盈盈粉泪”（欧阳修《踏莎行》），为女子之眼泪。此指女子见落红而勾起往事，顿有伤感袭来（暗蕴“愁”情之三）。“倚楼谁与话春闲，数到今朝三月二，梦见犹难”，承接前词，可说是写尽了女子的内心活动：独自“依楼”，无人说说心里话（“话春闲”）；游春之日，不见情人的踪影；梦中，相见亦难（暗蕴“愁”情之四）。以上所暗蕴的“愁”情之说，是就纳兰性德的《浪淘沙·双燕又飞还》一词中的“句号”而言，若是以“分号”的诗意而品析之，则“愁”情更细微，更显词作者全词不言“愁”字，而“愁”情尽在字里行间。纳兰性德还有一首《采桑子·咏春雨》：“嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝。似整如欹，才着春寒瘦不支。凉侵晓梦轻蝉腻，约略红肥。不惜葳蕤，碾取名香作地衣”，亦是妙在词中不言春雨，却又句句不离春雨，将春雨之形神表现得淋漓尽致。
诗人王爱红的《观庐山瀑布》：
像一位干巴老头的山羊胡
时光从这里开始
倒流了大约一千三百年
从天上到地下
从现在到唐朝，应该有三千尺
这不是夸张，这是大好山河的底色
画过《万山红遍》，画过《黄山烟霞图》
也画过《井冈山》的李可染先生
一定画过《庐山风光》。现在，我证实
庐山瀑布是可染先生画出来的
它与所有的瀑布一样都是小孩撒尿
想象中，它一泻千里
应该具有傅抱石的风格呀
先生是精确的，笔法总是颤颤巍巍
看上去似乎要折断，但是
藕断丝连。有人称之为老辣
有人还在捻须。有人长吁短叹
有人就是一滴水，不，是一颗星星
从天上到地下，失落的心情
滑落了不止三千尺呀
终于打开一把天大的伞
我虽然没有找到香炉
普天下的一炷香却格外灼目
我曾在《幻变中的“用常得奇”——读王爱红<观庐山瀑布>》一文中写过在常景（“庐山瀑布”）里藏奇思，做到“幻变”自如：
一“变”李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的人见人爱的超级夸张，用一个信手拈来的新奇比喻 “像一位干巴老头的山羊胡”作为诗的开场白。在第一节里，诗人依托喻体“山羊胡”，围绕着“庐山瀑布”与李白的诗句“飞流直下三千尺”，顺势抓住时光的 “倒流”——“从天上到地下/从现在到唐朝，应该有三千尺”，可说是在“这是大好山河的底色”里，继续出奇思、出新意。
二“变”一般人的即景生情，以“反常合道”的笔法，直接表明“现在，我证实/庐山瀑布是可染先生画出来的/它与所有的瀑布一样都是小孩撒尿”（第二节）。此节中的“小孩撒尿”与诗前的“山羊胡”之喻体的超常规运用，无疑为诗篇增色添彩了。有了这样鲜活、新颖的喻体，再与诗人的“庐山瀑布是可染先生画出来的”超然想象交融在一起，其“味外味”“旨外旨”也就接踵而至了。
看得出，上述所提到的“一‘变’”“二‘变’”，是以鲜活的喻象来写庐山瀑布的。如：“像一位干巴老头的山羊胡”（第一节）、“它与所有的瀑布一样都是小孩撒尿”（第二节）。前者，借用李白“飞流直下三千尺”的超级夸张，暗示“庐山瀑布”之形美；后者，结合“我证实/庐山瀑布是可染先生画出来的”，甚至有笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景的画家 “傅抱石的风格呀”——傅抱石，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。从隐喻及 “画出来的”“傅抱石的风格呀”的虚写艺术之中暗示庐山瀑布之“飞流直下”的宏大气势。此处的“观”画（含品画），均艺术地暗示了“观”庐山瀑布之特别景致。不仅如此，诗人还就著名画家李可染先生之画笔，在第三节里继续生发常人难以想到的一些奇思，可继续让读者产生“观”不尽庐山瀑布以及“观”庐山瀑布之后的一些丰富联想。
诗人王爱红本来是个知名的画家，对李可染、傅抱石的名画之感受是极深的。这里，我们可以随着诗人提供的诗意而往，继续欣赏李可染先生的画意，也就是于画里画外更好地“观”庐山瀑布。他认为李可染先生所画之景——庐山瀑布，“是精确的”，画出了（暗含“观”出了）“景”之神韵；运笔“总是颤颤巍巍/看上去似乎要折断，但是/藕断丝连”，在画庐山瀑布（暗含“观”庐山瀑布）的细微处下足了功夫，可谓尽显物象——庐山瀑布之活灵活现、亦真亦幻与时断时续的景美与景趣等。于是，诗人在感受到物象的情景并茂之时，借“有人”之“观”赏名画（即“观”庐山瀑布）时的不同言行举止，悄悄地给诗作新添一丝丝自然入妙的良多致韵。如：“为老辣”（“有人”的肯定语）、“还在捻须”（“有人”的思悟状态）、“长吁短叹”（“有人”暗择赞叹之词）、“就是一滴水，不，是一颗星星”（“有人”在议论：力争获取最佳最妙处的闪光点）……
诗写到这个份上，按理说可以于恰到好处时“急刹车”了。不！在诗的尾处，诗人王爱红还要出人意外地虚设一个另类的情景：此时，若有人无视了“观”庐山瀑布的“从天上到地下”之豁达从容的大景观、大局观，将“失落的心情”置于其间的话，就会让自己添仇惹恨的失意情绪比 “飞流直下三千尺”的庐山瀑布“滑落”得更快，甚：既诗意地反衬了庐山瀑布的可“观”之妙处，又留下了无法至还“不止三千尺呀”。我以为这种 “另类情景”的用意在于排遣的深沉、警醒之悟。这种能婉能深的笔锋一转，或是宕开一笔，是诗人陆游所慧悟的“妙手偶得之”，更是“观”庐山瀑布所获取的深层意蕴之一种艺术性暗示。
2022年7月11-12日于丰台49号院
词人纳兰性德《浪淘沙·双燕又飞还》：
双燕又飞还，好景阑珊。
东风那惜小眉弯，芳草绿波吹不尽，只隔遥山。
花雨忆前番，粉泪偷弹。
倚楼谁与话春闲，数到今朝三月二，梦见犹难。
词的上阙写景，景中寓情：“双燕又飞还，好景阑珊”，一个“又”字，表明一些年岁匆匆走了。即便是有好的“景致”，亦有了零落之意（暗蕴“愁”情之一）。“东风那惜小眉弯”，东风吹得春来，又将春吹去，哪里会顾惜时光如流水，年华易老以及闺中女子（“小眉弯”代之）之伤春意绪。“芳草绿波吹不尽，只隔遥山”，“芳草”随风而动，如同翻滚的波浪，可惜，却席卷不过这数层山岚，这就无声地意味着与情人关山远隔，相见无缘（暗蕴“愁”情之二）。词的下阙写人，情寓景中：“花雨忆前番，粉泪偷弹”，“花雨”为落花如雨，可谓伤感无限。“粉泪”如“寸寸柔肠，盈盈粉泪”（欧阳修《踏莎行》），为女子之眼泪。此指女子见落红而勾起往事，顿有伤感袭来（暗蕴“愁”情之三）。“倚楼谁与话春闲，数到今朝三月二，梦见犹难”，承接前词，可说是写尽了女子的内心活动：独自“依楼”，无人说说心里话（“话春闲”）；游春之日，不见情人的踪影；梦中，相见亦难（暗蕴“愁”情之四）。以上所暗蕴的“愁”情之说，是就纳兰性德的《浪淘沙·双燕又飞还》一词中的“句号”而言，若是以“分号”的诗意而品析之，则“愁”情更细微，更显词作者全词不言“愁”字，而“愁”情尽在字里行间。纳兰性德还有一首《采桑子·咏春雨》：“嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝。似整如欹，才着春寒瘦不支。凉侵晓梦轻蝉腻，约略红肥。不惜葳蕤，碾取名香作地衣”，亦是妙在词中不言春雨，却又句句不离春雨，将春雨之形神表现得淋漓尽致。
诗人王爱红的《观庐山瀑布》：
像一位干巴老头的山羊胡
时光从这里开始
倒流了大约一千三百年
从天上到地下
从现在到唐朝，应该有三千尺
这不是夸张，这是大好山河的底色
画过《万山红遍》，画过《黄山烟霞图》
也画过《井冈山》的李可染先生
一定画过《庐山风光》。现在，我证实
庐山瀑布是可染先生画出来的
它与所有的瀑布一样都是小孩撒尿
想象中，它一泻千里
应该具有傅抱石的风格呀
先生是精确的，笔法总是颤颤巍巍
看上去似乎要折断，但是
藕断丝连。有人称之为老辣
有人还在捻须。有人长吁短叹
有人就是一滴水，不，是一颗星星
从天上到地下，失落的心情
滑落了不止三千尺呀
终于打开一把天大的伞
我虽然没有找到香炉
普天下的一炷香却格外灼目
我曾在《幻变中的“用常得奇”——读王爱红<观庐山瀑布>》一文中写过在常景（“庐山瀑布”）里藏奇思，做到“幻变”自如：
一“变”李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的人见人爱的超级夸张，用一个信手拈来的新奇比喻 “像一位干巴老头的山羊胡”作为诗的开场白。在第一节里，诗人依托喻体“山羊胡”，围绕着“庐山瀑布”与李白的诗句“飞流直下三千尺”，顺势抓住时光的 “倒流”——“从天上到地下/从现在到唐朝，应该有三千尺”，可说是在“这是大好山河的底色”里，继续出奇思、出新意。
二“变”一般人的即景生情，以“反常合道”的笔法，直接表明“现在，我证实/庐山瀑布是可染先生画出来的/它与所有的瀑布一样都是小孩撒尿”（第二节）。此节中的“小孩撒尿”与诗前的“山羊胡”之喻体的超常规运用，无疑为诗篇增色添彩了。有了这样鲜活、新颖的喻体，再与诗人的“庐山瀑布是可染先生画出来的”超然想象交融在一起，其“味外味”“旨外旨”也就接踵而至了。
看得出，上述所提到的“一‘变’”“二‘变’”，是以鲜活的喻象来写庐山瀑布的。如：“像一位干巴老头的山羊胡”（第一节）、“它与所有的瀑布一样都是小孩撒尿”（第二节）。前者，借用李白“飞流直下三千尺”的超级夸张，暗示“庐山瀑布”之形美；后者，结合“我证实/庐山瀑布是可染先生画出来的”，甚至有笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景的画家 “傅抱石的风格呀”——傅抱石，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。从隐喻及 “画出来的”“傅抱石的风格呀”的虚写艺术之中暗示庐山瀑布之“飞流直下”的宏大气势。此处的“观”画（含品画），均艺术地暗示了“观”庐山瀑布之特别景致。不仅如此，诗人还就著名画家李可染先生之画笔，在第三节里继续生发常人难以想到的一些奇思，可继续让读者产生“观”不尽庐山瀑布以及“观”庐山瀑布之后的一些丰富联想。
诗人王爱红本来是个知名的画家，对李可染、傅抱石的名画之感受是极深的。这里，我们可以随着诗人提供的诗意而往，继续欣赏李可染先生的画意，也就是于画里画外更好地“观”庐山瀑布。他认为李可染先生所画之景——庐山瀑布，“是精确的”，画出了（暗含“观”出了）“景”之神韵；运笔“总是颤颤巍巍/看上去似乎要折断，但是/藕断丝连”，在画庐山瀑布（暗含“观”庐山瀑布）的细微处下足了功夫，可谓尽显物象——庐山瀑布之活灵活现、亦真亦幻与时断时续的景美与景趣等。于是，诗人在感受到物象的情景并茂之时，借“有人”之“观”赏名画（即“观”庐山瀑布）时的不同言行举止，悄悄地给诗作新添一丝丝自然入妙的良多致韵。如：“为老辣”（“有人”的肯定语）、“还在捻须”（“有人”的思悟状态）、“长吁短叹”（“有人”暗择赞叹之词）、“就是一滴水，不，是一颗星星”（“有人”在议论：力争获取最佳最妙处的闪光点）……
诗写到这个份上，按理说可以于恰到好处时“急刹车”了。不！在诗的尾处，诗人王爱红还要出人意外地虚设一个另类的情景：此时，若有人无视了“观”庐山瀑布的“从天上到地下”之豁达从容的大景观、大局观，将“失落的心情”置于其间的话，就会让自己添仇惹恨的失意情绪比 “飞流直下三千尺”的庐山瀑布“滑落”得更快，甚：既诗意地反衬了庐山瀑布的可“观”之妙处，又留下了无法至还“不止三千尺呀”。我以为这种 “另类情景”的用意在于排遣的深沉、警醒之悟。这种能婉能深的笔锋一转，或是宕开一笔，是诗人陆游所慧悟的“妙手偶得之”，更是“观”庐山瀑布所获取的深层意蕴之一种艺术性暗示。
2022年7月11-12日于丰台49号院