蒋殊给我的意外
——有感于长篇儿童小说《红星杨》
总想顺着自己的既往认知去阅读，总企望寻觅到曾经的熟悉，那些传闻，那些故事，那些纹理，都被蒋殊执意抹去，轻而易举地把你带到另一种陌生当中。一种童话般的飘忽不定和神秘似乎贯穿小说始末，让我对儿童小说、对蒋殊都有了一种全新的认知。这个硬是把一种植物写成了自己某种专属，把蜀葵写得出神入化的女作家，摆弄起儿童文学来也是非同凡响，让人耳目一新。
蒋殊用少年的视角、神秘的场景、童话般的建构、诗性的语言，来描摹一些特定的场景，刻画她笔下的每一个人物。她的叙述不露声色，从容消停。她总是躲在故事背景之后，却又无时无刻不在场。孩子们在好奇与创意中寻觅，在迷惑与游走中成长，在稚气与果敢中萌生信仰，在残酷与幻想中滋长力量。蒋殊巧妙地把一种特定的具象化的“五星杨”，升华成了一种精神层面的“红星杨”。小说中除了明确标注了“漳河”这条地域性河流外，有意隐去了一些明显的地域文化符号，让读者在阅读上有了更为开阔的视野。
蒋殊给我的感觉从来就是一位静默的小女生，由她来操刀主持这场充斥着大量杀戮场景的多幕剧，真是有些不忍，那种无时无刻不在的决绝和冷酷，让我惊叹不已。
诗化的情景中，不时弥漫着一股血腥味。静谧的山村始终被战争的硝烟所笼罩，杀气无所不在，而血腥中又不失一种安然，一种对生活的追寻、对生命的坚信、对信念的坚守。
在平静与喧哗中，一个个生猛冷酷的场景被渐次打开，那些悲壮的人物故事依次粉墨登场。无论你相信不相信、喜欢不喜欢，它都会与你不期而遇。故事中四个小伙伴，留贝、柳笛、红叶和小麦，机智果敢，天真无邪，率性坚韧。带走少年柳笛和红叶生命的是残酷的战争，还有战争中的那些侩子手。
悲壮与残忍，在蒋殊笔下被虚化在一些色彩中，成为一种写意：“身穿红色夹袄的红叶，一瞬间成了一朵火红火红的花……树红了，红叶红了。”红叶不是一片带色的叶子，而是一个女孩子。平和的村子、无辜的村民，是战争让他们饱受灼伤，让他们的生命戛然而止。和平永远不是一厢情愿，和平的前提是那些杀戮成性的侵略者被通通绞杀殆尽。由此，小说就承载了一种时代感和现实意义。
小说画面感很强烈，自始至终都在创设着一个个经典场景，在阅读中自然而然地浮现在眼前。
蒋殊在塑造一种精神、一种品质，这种精神和品质是中华民族赓续和崛起的基石。信仰的力量牢牢根植于泥土之中，根植于太行山之巅，人性的光泽在血与火中得到淬炼与升华。
读《红星杨》，总有一种酣畅与压抑的复杂心绪并存。这是一种艺术感染力和穿透力，更是一种带入感。
蒋殊给了我一种意外，让我由衷感叹和敬佩。
石国平
蒋殊用少年的视角、神秘的场景、童话般的建构、诗性的语言，来描摹一些特定的场景，刻画她笔下的每一个人物。她的叙述不露声色，从容消停。她总是躲在故事背景之后，却又无时无刻不在场。孩子们在好奇与创意中寻觅，在迷惑与游走中成长，在稚气与果敢中萌生信仰，在残酷与幻想中滋长力量。蒋殊巧妙地把一种特定的具象化的“五星杨”，升华成了一种精神层面的“红星杨”。小说中除了明确标注了“漳河”这条地域性河流外，有意隐去了一些明显的地域文化符号，让读者在阅读上有了更为开阔的视野。
蒋殊给我的感觉从来就是一位静默的小女生，由她来操刀主持这场充斥着大量杀戮场景的多幕剧，真是有些不忍，那种无时无刻不在的决绝和冷酷，让我惊叹不已。
诗化的情景中，不时弥漫着一股血腥味。静谧的山村始终被战争的硝烟所笼罩，杀气无所不在，而血腥中又不失一种安然，一种对生活的追寻、对生命的坚信、对信念的坚守。
在平静与喧哗中，一个个生猛冷酷的场景被渐次打开，那些悲壮的人物故事依次粉墨登场。无论你相信不相信、喜欢不喜欢，它都会与你不期而遇。故事中四个小伙伴，留贝、柳笛、红叶和小麦，机智果敢，天真无邪，率性坚韧。带走少年柳笛和红叶生命的是残酷的战争，还有战争中的那些侩子手。
悲壮与残忍，在蒋殊笔下被虚化在一些色彩中，成为一种写意：“身穿红色夹袄的红叶，一瞬间成了一朵火红火红的花……树红了，红叶红了。”红叶不是一片带色的叶子，而是一个女孩子。平和的村子、无辜的村民，是战争让他们饱受灼伤，让他们的生命戛然而止。和平永远不是一厢情愿，和平的前提是那些杀戮成性的侵略者被通通绞杀殆尽。由此，小说就承载了一种时代感和现实意义。
小说画面感很强烈，自始至终都在创设着一个个经典场景，在阅读中自然而然地浮现在眼前。
蒋殊在塑造一种精神、一种品质，这种精神和品质是中华民族赓续和崛起的基石。信仰的力量牢牢根植于泥土之中，根植于太行山之巅，人性的光泽在血与火中得到淬炼与升华。
读《红星杨》，总有一种酣畅与压抑的复杂心绪并存。这是一种艺术感染力和穿透力，更是一种带入感。
蒋殊给了我一种意外，让我由衷感叹和敬佩。
石国平